«А. С. Пушкин. «Моцарт и Сальери»
 Скачать 59.2 Kb.
|
| Тема урока: «А.С. Пушкин. «Моцарт и Сальери». Гений и злодейство - две вещи несовместные.» Цель урока: 1)воспитывать любовь к творчеству А.С.Пушкина; 2)развивать умение анализировать драматическое произведение; 3)познакомить учащихся с «Маленькой трагедией» А.С Пушкина «Моцарт и Сальери» План урока: 1)Вступительное слово учителя. 2)Анализ произведения: а) теория Сальери; б) сцена со скрипачом; в) нарастание конфликта; г) крушение теории Сальери; д) обобщение. 3)Заключительное слово учителя. Эпиграф: «Пушкин есть явление чрезвычайное и, может быть, единственное явление русского духа: это русский человек в его развитии, в каком он, может быть, явится через двести лет.»(Н В Гоголь ) Словарная работа: Профанация - искажение чего-нибудь невежественным, оскорбительным отношением, опошление Конфликт – столкновение Фигляр – фокусник, перен. человек, который паясничает, шут Алигьери Данте – итал. поэт, автор «Божественной комедии» Херувим – ангел Догматик – человек, опирающийся на положения, принимаемые на веру за непреложную истину, неизменную при всех обстоятельствах Фанатик – человек, до исступления преданный своей религии, вере Вступительное слово учителя Душа человека. Загадочная и непредсказуемая. Ее тайны пытались постичь многие поэты и писатели. А. С. Пушкин был одним из тех мастеров слова, которым прекрасно удавались психологические портреты своих героев. Произведения этого великого художника слова – это своеобразная шкатулка человеческих характеров. Сегодня мы познакомимся с двумя пушкинскими героями, прототипами которых являлись реальные люди. Мы попытаемся разобраться в их жизненных убеждениях, мировоззрении. Итак, тема урока: «А.С. Пушкин. «Моцарт и Сальери». Гений и злодейство - две вещи несовместные» Замысел «Маленьких трагедий» вызревал в душе поэта исподволь и не один год. Но написаны они были всего лишь в течение двух недель осени 1830 года. 23 октября – «Скупой рыцарь», 26 октября – «Моцарт и Сальери»,4 ноября – «Каменный гость», 6 ноября – «Пир во время чумы» Свои «Маленькие трагедии» Пушкин хотел назвать то «Драматическими сценами», то «Драматическими очерками», то « Драматическими изучениями» и, наконец, «Опытами драматических изучений». Ни одно из этих названий не утвердилось. Удержалось то, которое поэт мельком дал в письме к Плетневу. Пушкин сообщал, что вместе с другими произведениями он создал «несколько драматических сцен, или маленьких трагедий». Беседа с учащимися. Прежде чем мы перейдем непосредственно к самой трагедии, давайте вспомним, кто же такие Моцарт и Сальери? Знакомы ли вам эти имена? Почему Пушкин обращается к теме Моцарта и Сальери? Что послужило поводом к написанию этой трагедии? Две сцены «Моцарта и Сальери» («В комнате» и «В трактире») кратки, действие в них проходит в течение нескольких часов Первый монолог Сальери очень значителен. Прослушайте его, а затем мы попытаемся сделать выводы. (Звучит первый монолог Сальери в исполнении учителя) Вопросы по монологу: –Что мы узнаем о жизни Сальери? – Как вы понимаете фразу: «Ремесло поставил я подножием искусству; я сделался ремесленник?»
(Образ Сальери- это глубокий обобщающий образ целеустремленного деятеля- творца, уверенного в том, что к практике следует идти от предварительно усвоенной теории: сначала теория, наука, трудолюбивое и аскетическое изучение которой сопровождается отказом от свободного творчества, а затем уже создание творчества по законам заранее усвоенной «алгебры». 2)Таков ли путь Моцарта? (Нет, ему гений послан не в награду трудов, усердия, молений) Сальери обращается к небу, протестует: Но правды нет и выше. О, небо! Где же правота, Когда священный дар, Когда бессмертный гений Не в награду Любви горящей, самоотверженья, Трудов, усердия, молений послан, А озаряет голову безумца, Гуляки праздного? 3)Чужды ли Сальери муки творчества? Чуждо ли чувство нового? 4)Всегда ли Сальери был завистником? Почему он стал завидовать Моцарту? (Сальери видит в Моцарте разрушителя теории, воспринимаемой им как универсальный и справедливый закон.) Сцена со скрипачом Следующий эпизод связан с появлением уличного скрипача. Давайте проследим за развитием этой сцены. (Учащиеся инсценируют сцену со скрипачом) Слово учителя: По мнению Бонди, этот эпизод введен для «профанации священных предметов», для «опошления образа музыки Моцарта». Согласны ли вы с этим мнением? (Нет, эпизод этот нужен для раскрытия душевного мира свободного и непосредственного во всех своих проявлениях жизнелюбца Моцарта. Эпизод показывает, что Моцарт популярен, его произведения исполняются на улицах.) Нарастание конфликта Сцена со скрипачом углубляет драматургический конфликт. В чем это проявляется? (Чтение и анализ монолога) Сцена 2 Крушение теории Сальери. В начале второй сцены в развитии внутреннего конфликта- новый поворот. О чем сообщает Моцарт Сальери? (О том, что к нему пришел человек и заказал Реквием) - Какова реакция Сальери? (Он удивлен.) Далее мы видим, что роли героев несколько меняются. (Идет сцена с исполнением «Реквиема».) -Каким предстает «гуляка праздный», «жизнелюбец Моцарт»? - А мрачный Сальери? «В простодушных словах Моцарта,- писал Белинский,- было соединено все жгучее и терзающее для раны, которою страдал Сальери. Он знал себя, как человека, способного на злодейство, а между тем сам гений говорит, что гений и злодейство несовместны и что, следовательно, он, Сальери,- не гений. А! Так я не гений? Вот же тебе, - и яд брошен в стакан гения» Что является кульминацией пьесы? -нельзя не согласиться с Бонди, говорившим, что в этой сцене Моцарт отпевает сам себя. Исполнение Моцартом «Реквиема»- вершина пьесы не только потому, что этот «Реквием» « приводит в смятение Сальери. Он плачет: «Эти слезы впервые лью, и больно, и приятно…» Но смысл исполнения «Реквиема» еще и в том, что Моцарт отпевает правду Сальери. Если после исполнения первой пьесы Сальери понял, что Моцарт не только «гуляка праздный, то теперь он понимает, что создатель «Реквиема» вовсе не гуляка праздный; что он оставляет наследство, при этом наследство и в той области музыки (церковной), на которой воспитан он, Сальери, и которую он считает вершиной творческих исканий. Понимает он и другое- устраняя Моцарта из жизни, избавляясь от мучительных страданий, он в то же время лишает себя и других величайшей радости- наслаждения той музыкой, которую мог бы сотворить «новый Гайдн». Продолжай, спеши еще наполнить звуками мне душу. Сожалеет ли Сальери о содеянном? (Нет. В конце пьесы он пытается оправдать себя по аналогии с другим убийцей.) Можно ли назвать это произведение исторической или историко-биографической пьесой? (Нет. В этой трагедии конкретное, реальное приобрело глубокий обобщающий смысл. Имена Сальери и Моцарта стали нарицательными лишь после того, как эти реальные имена оказались творчески преображенными поэтом. Имя Сальери стало нарицательным отнюдь не только по отношению к завистникам, но и к людям узким, ограниченным, к догматикам и фанатикам, способным на коварство и злодейство «по убеждению». Имя Моцарта стало нарицательным по отношению к гению особого склада- к гению, сочетающему глубокие созидательные творческие силы с внутренней свободой и гармонией , с беззаботным восприятием жизни и детской доверчивостью к людям. Как вы думаете, почему в пьесе гибнет носитель созидающего, светлого начала? Что поэт хотел этим сказать? (Поэт так понимает свою эпоху, когда подлинные созидатели и творцы трагически гибли, оказывались жертвами зависти и коварства « толпы» или мнимых друзей с их ложной мудростью.) Кто противопоставлен свободному новатору? (Человек, который не является защитником старого, а встревоженный новым искатель, фанатик, способный на сделки с совестью и на преступление) Заключение Вечные темы «Маленьких трагедий» служат современности, они и прочитываются как современные произведения на историческом материале. Пушкин не дает оценки конфликтам, он их обнажает, он показывает драму жизни. А мы делаем выводы. Пушкин придал своим пьесам характер философской поэзии. Вот почему «Маленькие трагедии» можно назвать большими трагедиями, большими и глубокими по вложенному в них смыслу. |